今天的报纸上大部分都在刊登邵氏新片《马永贞》的炒作情况，看到邵六叔跟风自己搞出预告片这样的经典案例，王小虎呵呵一笑，哎，邵六叔终于也无法保持淡定喽，不过人家的宣传途径要比自己更加宽广，谁让人家手里握着一条无线电视资源呢。

虽然这时候电视节目还不被香港市民推崇，不过几年之后特别是李小龙去世后，香港电影陷入一个低潮，直到70年代末整体香港电影市场达到历史最低点，萎靡的不成样子，也就是在那个时间段，电视节目开始发威，将大部分市民的视线从电影院吸引到电视机前，tvb的辉煌时代也从此开始，未来大量的影视明星也相继粉墨登场书写着各自的明星历程。

王小虎感觉自己要走的路还很远，很多事情需要他来做，但是他目前的实力还无法完成，“要稳，不能乱了阵脚，拔苗助长要不得。”王小虎这样对自己说，然后继续浏览报纸。

记忆中的《马永贞》改编自1927年的《山东马永贞》电影，那是一部黑白片，邵氏此番正是看重了这个题材才加大资金和人员进行拍摄。张彻风格的暴力美学，鲍学礼的手提摄影，唐佳、刘家良设计的洪拳打法，加上首次担纲的东南亚自由搏击冠军陈观泰的精彩演出，使得《马永贞》的动作场面继续保持硬桥硬马，血腥惨烈的视觉风格。不过，张彻此次带给观众的并不仅是感官震撼，影片故事亦未重复张大导演擅长的浪漫侠义，相反却通过主人公马永贞从“打出名堂”到“走向毁灭”的人生轨迹，令观者体会到了现实的残酷和人姓的蜕变。

现在报纸上介绍的就是简单的剧情，甚至主要人员的资料情况，重点推出的是陈观泰的资料，王小虎不看不知道，原来陈观泰竟然是一位功夫高手，师从大圣劈挂门陈秀中。1969年5月，新加坡举办东南亚国术比赛，香港的各派高手，都报名参加。陈秀中为了想替大圣劈挂门争荣誉起见，选出他的得意门徒陈观泰参加。比赛结果，陈观泰在一连五场的苦战中，先后击败了五位名重东南亚拳坛的高手，荣获轻甲级冠军。这时候东南亚那一处的报章，都把他的小史介绍出来，说他是陈秀中的弟子，大圣门猴拳的英雄，可以说得是一打成名了。这才被张彻挖掘来主演《马永贞》。

“哟呵，采用的外籍演员还是澳洲摔跤手马兰奴呢，看来邵氏这次是铁定跟协和对着干了。”王小虎注意到演员表中有外籍演员参与，看完对方资料后知道这个马兰奴很受无线电视观众欢迎，邵氏这样做无非是模仿《猛龙过江》的模式，利用外籍武林高手的名气增加电影的噱头，这已经是王小虎玩剩下的了。不过这种手法很容易吸引观众的眼球，想想自己将要创作的《叶问》中不是也要请一名曰本空手道高手客串嘛。

“大家半斤对八两，五十步笑百步而已！向用《马永贞》来超越我的《义侠》？邵氏恐怕要打错算盘了！”王小虎将报纸合拢不再理会，因为他之所以不惜一切代价的让《义侠》上映，何尝不是抢占先机赢得票房呢？

王小虎现在完全可以预言《马永贞》的票房成绩无法超越自己的《义侠》，原因有很多：首先从剧本方面邵氏这次虽然改编自《山东马永贞》，剧本在当时不可谓不好，可是跟自己这样重生者比起来，剧本就太差劲了点。如果自己没有拍摄《义侠》的话，《马永贞》很有开能成为现在香港第一部黑帮片的鼻祖，甚至斧头帮这样的名词也会被邵氏塑造为经典，可惜啊。

第二点就是武打设计方面了，《马永贞》的武术指导是刘家良，对于这位影坛老将，王小虎是相当熟悉的，他知道刘家良是全香港第一个从武术指导做到动作导演的电影人，在李小龙去世之后，第二年他就跟张彻合作《方世玉和洪熙官》开启“正宗国术”的路线，延续着李小龙真功夫衣钵，他的功夫片永远在表现岭南武术史的生动内容以及技术形成。特别是他1978年导演的《少林三十六房》，在片中加入大量描写少林僧人练功场面而大获成功，排名当年香港十大卖座电影之五。

可以说刘家班是70年代香港最有影响力的动作团队，后来李家辉、冯克安、曾志伟、熊欣欣等人都是刘家班的程源，连香港金像奖第一集最佳女主角都是曾经跟随刘家良拍摄《长辈》的惠英红。

刘家良确实有真功夫，可是获奖太少了，而且他的武打风格过于陈腐，并不懂的变通，成为了刘家良无法打开票房的最大障碍，王小虎就记着2003年刘家良导演，吴京主演的《醉猴》票房很惨淡，可以说刘家良现在看起来很风光，风光个几年也就会黯然失色的。

“武打动作中规中矩不是你的错，错就错在观众们的胃口已经被我养叼了，家良大叔啊，你应该尝试接受新事物才对！”王小虎这样坏坏的嘟囔着。

第三点就是剧情了，王小虎都懒得再做什么比较了，因为等《马永贞》上映之后相信那些媒体记者肯定会对两部题材相仿的片子进行比较，然后就会评出一个对比表，到时谁优谁劣立马分晓。

回到家中的王小虎看到李少南还在勤快的收拾房间，虽然这孩子吧有些死脑筋，不过这态度还真不错，家里也省下请保姆了，很划算呢。

“师父您回来了？”李少南很有礼貌的打着招呼，然后埋头继续干活，看来这孩子已经想明白了，现在不是提拜师的时候，用自己的实际行动来打动师父最好了。

王小虎进了书房开始陷入沉思，脑中好似放电影一样将整部《叶问》回放了一遍，当然并不是完全回访，他只记着最精彩的武打场面，还有简单的剧情大概，在确定无误之后，他开始创作剧本。

与一部电影巨作情节的起承转合累死，武侠片的动作场面也分作开打、僵持、转折、结局四部曲。王小虎在设计一段武打动作时，首先需要根据剧本抓住这场戏的脉络，这样次啊能提纲契领的把握好打斗情况的内在节奏。

根据影片的记忆还有跟叶问这段时间的沟通，王小虎深知叶问虽是贵族名望，却也懂得低调为人的道理，在《叶问》中他的出手的次数并不多，却在不同时期表现出社会大环境对他本人的刺激，将叶问这个人物一点点塑造的有血有肉，好在这些都有前世领路人开道，王小虎要做的就是模仿、修改

（未完待续）