警方和弗兰克进行的第一次交锋，就在观众们悬着一口气的氛围中惊险的结束了，随后是第二次、第三次，而那股紧张感也一直蔓延到了最后，直到特别行动组组长，同时也是唯二知晓比利真实身份的警探死亡。

他被弗兰克派人从高楼上扔下，摔死在一辆出租车上。

比利亲眼目睹了这一幕，同时，警方也很快的赶来和还未来得及逃开的弗兰克的手下互相举起了枪。而在这一片混乱与危险当中，就只有比利，他像是个醉鬼变得行动迟钝，神情呆滞，他只看向变得血肉模糊的警探的尸体，像是要缓缓的走近。

直到有人叫出了比利的名字，一名同样是弗兰克手下的人大吼：“你还在等什么？快点上车——比利……”

比利坐在副驾驶上，这一回他没空再听正在驾驶车辆的人的说话声，他满脑子都是刚刚见证的死亡，直到哈尔猛地一踩刹车，比利看过去，才发现原来哈尔早就中枪了，他流血不止。

比利流露出震惊，他瞪大了双眼。

哈尔却还是带着他憨憨的笑，说白了就是因为他总是露这股冒傻气的模样，尽管他跟着弗兰克最久，可是他还是干着最累的活儿，得不到几分权力，更是同样被帮内的人看不起，可是他就是喜欢跟着比利，因为他清楚的知道，比利尽管总是时不时的生气乱打人，可是那些人带着脏话在嘲笑他的时候，哈尔却从未听过比利说过一句。

“在你说要去找那个妓女玩玩儿，过了五分钟，弗兰克就打电话说要来做事了——”哈尔喘息着，失血令他的神色变得苍白，“他还说，要是这次行动谁不出现……谁、谁就是卧底……”

“我、我没有说你……”

比利咬紧了牙关，他叫着哈尔的名字，试图重新发动熄火的汽车，哈尔笑着将手搭上比利捂着他伤口的手：“我没有说你去找妓女——我知道，我说了，弗兰克一定会生气，是的，他一定会，说不定还会用枪指着你……”

“别说了，哈尔……别说了——”比利的声音艰涩的像是在砂纸上磨过一样。

“所以，你要记得啊，找出那个卧底，就要看，哪个人他做事又不专心，又假装在做，还不停的看着你，那他就是警察……”哈尔笑着问道，“我是不是总结得很到位？我就说我不是个傻子，对吗？”

比利咬紧了牙关，他不断的眨着眼，像是能把那涌出来的情感收回去似的，可他最终还是红了眼眶，看着他点头了，哈尔也缓缓的闭上了眼睛。

而煽情的配乐在此刻响起，更是让沉浸在悲伤中的人愈发的难受起来。比利在一天接连失去两个最重要的人，在白色的世界里，是道尼警探，在黑色的世界里，是哈尔。而他正一个人处在这空旷的四周，他本可以大哭一场，可是很无奈，他却已经哭不出来。

比利更加坚定了他完成他的卧底任务，并且还要揪出弗兰克放在警局的卧底。

而在道尼警探死亡后，在警局的科林也不好过，他这几个月来和道尼共事，他也受够了在这两端游走的触目惊心。科林接到了他的女友打来的电话，和他分享他新写好的那个拥有28个人格主角的故事的结局：“到了最后，他的每一个人格都崩溃了，他不再知道什么是现实，什么又是虚假，他失去了原本美好的一切……”

科林走进浴室，氤氲的水汽很快的模糊了窗户，一双手将那水汽抹开，镜子里出现了科林的脸，他缓缓的抬起眼眸看向镜子里的自己，水汽使得他的面容仍旧不甚清晰，可是他的眼神渐渐的由晦暗变得坚毅。

科林再次踏入了办公室的二层，在道尼警探去世后，特别调查行动小组就由科林担任了组长，可惜，由于这一系列的原因，科林并不能服众，所以对于他的到来，小组里的其余人并没有给太多多余的关心，科林走到中间，他用力的拍一拍办公桌：“我知道你们都在为道尼警探而悲伤，我也一样……”见到有人要打断他的话，科林只一个眼神，就让那人重新的将嘴闭上，“而现在，我才是那个指挥者，你们必须听我的命令，我有消息，是的，道尼警探安插在弗兰克那儿的卧底他联系了我，今晚弗兰克他会有行动，而我们一定能将他成功抓捕……”面对众人怀疑的眼神，科林站直了身体，“只要你们相信我……”

而在结束了《无间行者》的试映会以后，大卫曼宁迫不及待的就开始了他这篇即将会发表在《纽约时报》上的影评。

“这是一部由马丁斯科塞斯导演的影片，他的个人烙印，使得我在一开始就做好了接受长镜头洗礼的准备，而结果就让我略显意外，影片开始就是快速切换，特写镜头的拼接、声音蒙太奇，不得不说，这多少带着炫技的意味。

犀利的剪辑和音剪使得电影增色不少，配乐有力的烘托气氛，碎片化的短镜头操控着观影人的情绪，虽然影片在叙事上一开始显得颇具实验性，但是马丁斯科塞斯仍旧在这中间找到了平衡，他归根到底只是要说好这个故事。

然而这个故事之所以能打动人心，这得归功于两位演员全力燃烧自己的精彩的表演，而这其中，我首先想谈一谈，再次打破我对他的想象的亚历克斯波林……”