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第二十四章 三叠阳春(下之上)

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真正的宋朝士大夫对好的书法迷恋,远非后人所想像。包括一些皇帝,比如宋徽宗与蔡京的故事,现在东京的那个小皇帝,同样唯一的爱好,就是练飞白体。

听到百姓哗然,刘知州知道自己失态了。

有些啼笑皆非,自己怎么越老越沉不住气?但不以为意,传扬出去,也是褒扬后进,是美德。这才看诗,起首几句不能说明问题,可已经看出一些气象。

宋朝变革最快的是诗,勿必要浅白,易懂,最好夹杂着几句议论,以诗说理,以诗明事,其实这一变,未必太好。诗嘛,不是文章,适当的也要一些瑰丽的语言,比如《离骚》。

所以宋朝人始终将诗排在词之上,造诣却远不如宋词。到了明清后,更是无法突破,诗的艺术形式,实际上等于在宋朝,就开始走向末落了,渐渐的被宋词、元曲与明清小说所替带。倒是苏米黄在书法艺术上开了一个好头,教导后人不要拘于框框条条,使书法这一艺术一直兴盛不衰。

!  这几句诗,可以说是典型的宋朝诗,浅显,易懂,但不低俗。并且就是这些浅显的诗句,却平坦浩大洪正,是没有参加科举的,若是参加科举,仅是这种风格,就会让主考官加分的。真比较起来,已胜过了高衙内一筹。

怎么这样的少年,居然让坊间传到那种味道?

差别也太大了吧?

这使他想到了《尹文子·大道》里的一段故事。齐国有一个黄公,此人十分谦虚,只要是自家的,都说不好。他有两个女儿,是齐国最美的美人,可他偏说我的女儿长得很丑恶,于是丑名远扬。到了及笄之年,居然没有一个人前来提亲。卫国有一个鳏夫,冒然娶之,才发觉是天香国色,然后到处说,黄公太谦虚了,自己女儿都贬低到这种地步,他的小女儿一定也是一个美人。于是争相聘之,果然是国色也。这是讲做人谦虚是好事,可不能过份谦虚,都将自家女儿害了。

也说明了谣传的可怕。

怎能一个大好少年,居然让老百姓说得如此不堪,若是自己不举行这场大诗社,这个少年也许还要背负好几年的冤枉,甚至因为这恶名,上了考场,考官都不会录取。

往自己脸上贴金的。

只要有才华,早晚会破囊而出!

郑朗已经继在往下书写:

蔡水成渠千余年,源自众山群壑上。

有理,刘知州点头想到,严格来说,蔡水不是河水,它是来自战国时代魏国开挖的沟渠,后来经过多次治理,名字也多次改动,比如叫蔡水,叫闵水。但不能否认它真实身份是一条人工河,更不能说它上流溯于哪里。若是追寻溯源之处,所通的各条江河都是它的上源,因此说水从众山群壑来。

就是这种说理的写法,却让人看不到它在说理的痕迹,很难得了。

诸岭水自冬雪降,琼瑶降尘白茫茫。

五六茅棚入梦寐,三两素梅静吐香。

犬吠衣寒夜敲门,炉燃茶滚诉衷肠。

隔舍询问答客来,北风卷袭盖音凉。

长夜带白寂寥色,苦松败青裹银装。

拂晓寒气压昏日,旷峦绝迹空寨庄。

东风畏羞扣帘动,留鷃摇首语雪寒。

不自菲薄进退难,返回东海唤诸班。

蛟龙腾带五湖浪,雨母鼓起秦岭烟。

大棱乍破银瓶裂,铁骑交戈开铁衫。

小冰粉齑玉帛破,瓜步呜咽走淮关。

飞瀑巨布接天地,千江万河降人间。

“好,”刘知州再次赞道。这首诗未必能留芳千古,写到这里,已远胜于高衙内的诗作,甚至可以说高衙内的诗是不够他看的。

很有条理的写法,水从什么地方来的,从群山上冰雪融化而来的。自然的转到冬天的山景,写了一片寂静的冬景,动的,只有偶尔的客人前来冒雪拜访,然后再无一人。可春天来了,将春天拟人化了,象一个小姑娘害羞的扣了扣珠帘,没有成功,回去了。春神发怒,场面忽然壮阔激昂起来。越来越激昂,到了最后一句,将这种雄壮的气势推向了巅峰。

仅是一个河水的来历,能写到这种地步,真的很不错了。

不由的扭头看了一眼站在不远处的高衙内,同样,此时高衙内十分色沮。不是一点不知的,比了下去,这比打脸还让他难受。

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